Echemos un vistazo entre bambalinas a la producción de «El Cisne Negro», la película que junto a «El Luchador» catapultó a Darren Aronofsky a la fama. Protagonizada por Natalie Portman, Vincent Cassel y Mila Kunis, este drama psicológico toca lo sobrenatural en su forma de exponer la ansiedad del artista.

Preproduccion

Guion

Descargable aquí.

Imágenes del diseño de vestuario

Producción

Making of captado por una cámara Arri, donde se puede ver la parte técnica del rodaje. La mayor parte de la película se rodó con una ARRIFLEX 416s

Algunas secuencias de la película se rodaron con una CANON 7D, como la secuencia del metro. La razón es que es más sencillo rodar así en un vagón auténtico y que la estética del momento permite la calidad de la 7D. La iluminación de relleno está realizada con un simple PAD de LEDS.

Postproducción

La dificultad del guión obligó al uso de múltiples efectos visuales para recrear la parte más fantástica de la historia. Desde reconstrucción en 3D a composición clásica.

Polémica sobre la doble

La doble de Natalie Portman contó a la prensa que la actriz solo hizo el 5% de sus escenas de baile, siendo ella quien aparecía bailando en secuencia con la cara de Portman superpuesta por ordenador.

«Esta es la verdad. Tuve a mi editor contando tomas. De ellas, 139 eran de baile y Natalie aparecía en 111 sin ningún tipo de retoque y 28 eran de su doble, Sarah Lane. Si calculamos el resultado es que Natalie hizo el 80%.
¿Sobre la dirección? Las tomas de la doble son tomas amplias que rara vez duraban más de un segundo. Existían dos tomas largas complicadas en las que utilizamos el reemplazo de caras. Si contáramos por tiempo Natalie sería el 90%.
Para ser claros, Natalie bailaba de puntillas. Si te fijas en la toma final de la prolongada apertura, los 85 últimos segundos estaban bailados íntegramente por Natalie. Ella estaba en escena de puntillas, sin ningún retoque digital. Respondo para defender el honor de mi actriz, que trabajó duro física y psicológicamente  y no quiero que nadie piense que no es a ella a la que ven en la película. Es ella.»

Darren Aronofsky